石头画小说之,老鹅画石之

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五十七年前,万籁鸣先生执导动画电影《大闹天宫》。

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四十年前,电影完全版播出。

一、无尘

在成就了“太子参果”与“盗丹”之后,一挥而就,画了这一块,命名为“无尘”。

画三藏,心上盘桓着两句诗。上一句是“僧是愚氓犹可训”,出自主席的《七律·和高汝鸿同志》;下半句是“禅心似月迥无尘”,出自《西游记》第六十四次,是唐长老自己的手笔。

《西游记》里的唐三藏法师,经常是被漫画化的。草木愚夫,见了寸草不生里的女魔鬼,劈头就是道德说教——“女神仙,你语言差了。圣经云:父母在,不远游,游必有方。你既有老人家在堂,又与你招了女婿,有愿心,教您男子还,便也罢,怎么我在山行走?又没个侍儿随从。这一个是不遵妇道”;遇了探路考核的妖艳菩萨,心惊肉跳——“好便似雷惊的孩子,雨淋的虾蟆,只是呆呆挣挣,翻白眼儿打仰”;听了阎王爷的手段,魂魄俱失,再“坐不稳雕鞍”——“扑的跌下马来,挣挫不动,打了一倒退,遍体酥麻,两腿酸软”;就像是唯一的才艺就是说经念咒,说“愚氓”,还真没冤枉她。

为此自己画石头时,也用了苏海涛先生的卡通人设,多或多或少调戏与幽默。改动处之一是在长老身后,画了匹色彩披离的白马。可怜的西海三太子呀,自从“白龙马,蹄儿朝西”之后,就成了他师傅的同伙,凡三藏被抓被困被收监,他就如标配的道具,一定在两旁蜷着衬着陪着。其余,石头表面本有一道裂痕,我用毗卢帽侧的垂带掩过了。

那般画,但是是为着画风的合并。历史上的唐僧是了不起的,他不是孙大圣眼中窝囊可悲的“脓包”,不是“人妖指鹿为马淆”的呆汉;而是一个踏遍瀚海、立意西行的求道者,于“四顾茫茫,人马俱绝”的困境走出一片园地,令人感慨不已,更让人称赞。他就如《法显行传》中的法显,哪怕“沙河中多有恶鬼热风,遇则皆死,无一全者”;哪怕“上无飞鸟,下无走兽,遍忘极目,欲求渡处,则莫知所拟”;也要以“死人枯骨为标识”,走出一条路来。

她也不是木石心肠,残酷人行不得远道。我喜欢杨洁先生执导的86版《西游记》,英俊温文的唐僧在直面杏仙、面对孙女圣上时候,表现得有原则,有微小,有心境,有热度,很真实。唯有这么嵚崎磊落的奇男子,才会“禅心似月迥无尘”,才有“吟怀潇洒满腔春”。

画完这一幅,四圣得以完聚。放在草地上,捏在手里,正看反看,分歧的人生,挺好玩。

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三十二年前,我首先次探望了那部电影。

二、盗丹

三十年前,我怀着对动画片的敬爱,参观了新加坡美术电影制片厂……

三十多年来,我见过的《西游记》插图、连环画不下百种,自己收藏的也不下四十种上百册,记得最牢的就像是照旧张光宇先生为《大闹天宫》设计的猴子造型。

实在好。《大闹天宫》问世之后,《太子参果》、《金猴降妖》、《宝莲灯》等动画片可就是其滥觞;而在连环画、小孩子画世界,从八十年代年代的乐小英、陆成法等导师的《B型孙猴子》,到本世纪初武玉桂编文、苏海涛先生绘制的《小小西游记》都简单看出《大闹天宫》对歌唱家们暴发的深刻影响。

找了块石头,肥硕得像枚土豆。本想用来画《洋葱头历险记》里的柠檬王,但想到那是要做手把件的,成天手里攥着好大的一张柠檬脸,未免有点无趣。找灵感,翻出了《小小西游记》,又触及了几十年不变的“西游情结”。

新普金娱乐,苏先生的十册小画是那年头的娃娃画里的人心之作,线条干净明快,画面概括性强,又切合新世纪小孩子的审美趣味。孙女时辰候爱看,近日却只在箱子里当作“回忆”存着。好在老鹅一直不曾“却恐说著,少年时话”的惶愧,小孩子读物一直读得兴致勃勃、心安理得,那书也不算束之高阁了。心念一动,便画了那块,起名“盗丹”。

重型用苏老师的安插,面部又着意刻画了些朦胧醉意。依托石头我的形态,为猴子添上了虎皮裙,让他如打醉拳般躬身蹒跚。右手的金丹,用白色、灰色与湖蓝画出五色光华,虚实相济,气团雾缭绕,使画面不那么空乏呆板。小石块,想画大派头,难为自家了。

悟空毕生行谊,以“盗丹醉酒”最惬我怀。看他——“把那葫芦都倾出来,就都吃了,如吃炒豆相似”,即便后来意识到“这一场祸,比天还大”,更为自己埋下了五百年的祸端,丹满酒醒,老孙也可是是“走走走,不如下界为王去也”,潇洒磊落、痛快爽利。哪像老鹅那辈子煞费苦心,筑室道谋,没出息地忍着耗着?

画完猴子,长喘一口。人生在世,称不了美猴王,做不可孙悟空,砸不出斗孙猴子的场景与世界,也应有抡几下耀眼的铁棍,翻多少个泼猴的旋转,哪个人耐烦做他劳什子的避马瘟,受广大鸟气!

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三、证果

上午出门,捡了块石头。正看形似胡萝卜,倒着看像水滴,侧着看像动画片里“一只耳”的脑部,有趣极了;更妙在含有可握,天然的手把件。画什么呢?就画《高丽参果》。

这片子是新加坡美术电影制片厂1981年的创作,严定宪先生编剧执导。大致因为前有《大闹天宫》,后有《金猴降妖》,提起它的人不多。我倒打心眼儿里喜欢,喜欢一而再自张光宇先生的人物造型,喜欢二师兄边吃果子边哼哼的配音,喜欢那仙馆楼阁、璨璨宝树。那辈子看过的《西游记》题材的作画太多,传统的现代的工笔的写意的重彩的淡彩的年画瓷画宣传画电脑绘画,到底如故爱张光宇、严定宪、马得、邓柯、陆成法、苏海涛这么些前辈的小人书与小孩子画。画那块石头,用动画《丹参果》里的影象,正面是悟净手持宝杖,背面是悟能见到草还丹后垂涎欲滴的样子。画好了,翻来覆去,圆转如意,自己望着挺快活。

纪念张锦池先生说过:猪悟能是阿Q的远祖,沙僧是循吏的出众。我那辈子二十岁前爱的是老沙,入社会则学的是悟能,因为天分与个性成不了通天彻底的猴子,也做不像清心寡欲的高僧,自己都不可以把自己“简单来讲”。不过人生就像是这石头,一体两面又各有各的活法,你管自己吗?

近年见到一些网帖自顾不暇地发着浪言大话,对别人指指戳戳心忧天下,甚至男人教女性怎么优雅,女生教男人怎么在下半生已毕思想境界的升华,老鹅不免觉得有点儿懵,又认为有些可笑。罢了,画完那颗石头,找她“一弯红草坡”,睡一觉去啊。

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三十年前,我怀着对动画片的敬意,参观了东京(Tokyo)美术电影制片厂……

三十多年来,我见过的《西游记》插图、连环画不下百种,自己珍藏的也不下四十种上百册,记得最牢的就像依然张光宇先生为《大闹天宫》设计的猴子造型。

确实好。《大闹天宫》问世之后,《太子参果》、《金猴降妖》、《宝莲灯》等动画片可视为其滥觞;而在连环画、小孩子画世界,从八十年代年代的乐小英、陆成法等导师的《B型孙猴子》,到本世纪初武玉桂编文、苏海涛先生绘制的《小小西游记》都简单看出《大闹天宫》对歌唱家们暴发的浓厚影响。

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找了块石头,肥硕得像枚土豆。本想用来画《洋葱头历险记》里的柠檬王,但想到那是要做手把件的,成天手里攥着好大的一张柠檬脸,未免有些无趣。找灵感,翻出了《小小西游记》,又触及了几十年不变的“西游情结”。

苏先生的十册小画是那年头的女孩儿画里的良心之作,线条干净明快,画面概括性强,又适合新世纪孩童的审美趣味。孙女小时候爱看,近日却只在箱子里作为“回忆”存着。好在老鹅一向没有“却恐说著,少年时话”的惶愧,儿童读物平素读得津津有味、心安理得,那书也不算束之高阁了。心念一动,便画了那块,起名“盗丹”。

巨型用苏老师的设计,面部又着意刻画了些朦胧醉意。依托石头我的造型,为猴子添上了虎皮裙,让她如打醉拳般躬身蹒跚。右手的金丹,用白色、粉色与湖蓝画出五色光华,虚实相济,上坡雾缭绕,使画面不那么空乏呆板。小石块,想画大派头,难为自己了。

悟空一生行谊,以“盗丹醉酒”最惬我怀。看她——“把那葫芦都倾出来,就都吃了,如吃炒豆相似”,即使随后发现到“这场祸,比天还大”,更为投机埋下了五百年的祸端,丹满酒醒,老孙也只是是“走走走,不如下界为王去也”,潇洒磊落、痛快爽利。哪像老鹅那辈子大费周章,当机不断,没出息地忍着耗着?

画完猴子,长喘一口。人生在世,称不了美猴王,做不可孙猴子,砸不出斗孙猴子的光景与世界,也应当抡几下耀眼的铁棒,翻多少个泼猴的转动,什么人耐烦做她劳什子的避马瘟,受广大鸟气!

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